现代文学毕业论文：汉字的视觉语言形象

　　现代文学毕业论文:文字作为记录语言的符号系统，最初的功能就是传达信息，通过这种符号载体，我们可以将这种符号载体分为两种内涵：一种是作为文字本身的内涵；另一种为其所展现的精神内涵。在当代的视觉传达设计中，汉字也越来越占据重要的地位。在设计师的眼中，它不仅仅只是用来传达信息的媒介，其真正的意义在于向受众传达设计师的所想所思所感。这就要求设计师不仅要关注汉字的“形”，更要理解汉字的“意”，只有对汉字的充分理解，才可以更好的“以形达意”。同样的，汉字的色彩领域对于我们来说也是陌生的，色彩是人们最为敏感的元素，如果能够将色彩运用的恰到好处，会使你的作品独树一帜、熠熠夺目。中华文明的历史源远流长，需要我们继承和延续下去的，而不是在吸收外来文化的基础上，摒弃本国的文化，这是得不偿失的表现。汉字的视觉美感需要我们进一步研究和发扬的。

　　1、汉字视觉造型的“形”与“意”

　　汉字最原始的形态就是人类记录事物的记号或图案，逐步的发展成为象形符号，经过简化才成为我们现在的汉字。汉字又可分为“有形”和“无形”两种。“有形”即有外部的轮廓造型，它注重“形”；而“无形”就是人们对这一具象字体的理解，它注重“意”。汉字与其他民族文字的表现形式不同，汉字至今仍然保存着象形文字的图画感觉，字型外观大体呈现出方形，在笔划的变化上呈现出不同的含义，这种形与意的结合使得文字兼备了图形的形象感与文字的抽象感。

　　“形符通过自身形象来其表意作用，义符通过自身所代表的意义来其表意作用”。就像这幅字体设计3-1-1那样，巧妙的文字组合使得“形”与“意”和谐统一，更好的表达了自身的含义。计以词义本身以及汉字自身的形体结构为基础，汉字笔划与表现水特性以及山间那种悠然与清爽的感觉，对汉字的外形、结构与笔划的走向做了新的布局，使文字由于重新的组合而产生不同的意境。元素从形式与内涵两方面反映其信息内容，同时也添加了现代的设计观念。>>文学毕业论文

　　汉字自产生开始就有着形意兼备的特性。它有着极强的视觉效果，从古时候的不成熟文字来看，他们已经有了装饰的美感。它们的间架结构也有着疏密、大小之分，或许那只是偶然，但是美感的确存在其中。这也使得我们现在发展成熟的汉字仍具有意蕴美与图形美。比如说“天”字，给人的感觉就是一个人站在了辽阔的天空下，这个字不仅仅表达出字形的含义，也像人展示出了这个字的内在意境。

　　2、中国汉字与平面设计的密切联系

　　2.1 汉字与平面设计的不解之缘

　　平面设计的起源可追溯到古代文明的起源。古老洞穴上的壁画就可以看作最早的平面设计作品。它的发展史也是从最为抽象的汉字符号开始的。在近现代，汉字的图形化设计最早开始于日本、台湾等地区。在日本当代的平面设计中，设计师们对汉字和中国书法的研究和利用似乎更早一些，但日本的设计师主要是从汉字与书法的形式美的角度去寻找可用的设计元素。我们也可以见到大量的以汉字或日语假名为基础元素，用中国书法的表现方式并且加入现代平面构成理念的而形成的作品。从中我们也可以感受到汉文化的魅力和汉字对世界平面设计领域独特的影响力。相对于外国设计师来说，中国设计师似乎更善于从中国文化所蕴含的深层意义中去探寻设计元素和灵感，去表现更为本土的民族文化特色。

　　中国的汉字作为独立的载体，它有着双重的属性。它不仅具有传达信息的功能，同时也具有着图形化的意境，即可传情达意。平面设计作为一门视觉艺术，也决定了汉字在其中会占据重要的地位。中国现代平面设计的真正兴起是在20世纪80年代，伴随着艺术设计学科的建立和完善，平面设计这一学科也开始逐渐开始出现。而随着中国平面设计的发展与成熟，中国的平面设计师将更多的精力转向中国传统文化的挖掘。大多数平面设计师，已经在有意识或无意识的汲取汉字以及其它艺术形式的精髓，进行研究与创作，将它们运用到平面设计中，达到更为理想化的完美效果。

　　2.2汉字视觉造型的图形化的表现

　　以图造字早在上古时期的甲骨文就开始了，甲骨文里的图画式文字占多数，凡是实物有形可画的大都用图形来表示，从中能够找到由线产生的面及由基本线组成的不同的骨骼，这充分表现了图形文字的原始构成意识，至今汉字的发展仍沿袭图形审美的构成原则。古汉字以象形起源，其字体造型强烈体现出“汉字的象形特征在于它对物象轮廓的简约化、概括化和整体协调化”的特点。“形”，汉代文字学家许慎《说文解字》曰：“形。象也。各本作象形也”。即“形”为“可见者也”，早已界定了形的视觉属性，它是客观对象的外轮廓，为有限所能把握对象的基本特征之一。

　　汉字的结构具有极强的视觉图形感，不仅可以“读“，而且可以”赏“，现代汉字可以说是视觉传达中最直接的表达方式。汉字经历了数千年的演变，与当初较为具象的图形相比已经产生了很大的差距，但图形感始终是最为典型的特征，汉字的奇妙之处在于其字型结构所透出的“图形”韵味，且比单纯的图形更富有表现力和视觉冲击力，如“平面设计在中国”，通过了将文字与迷宫相结合，使文字进行错位、变形方式产生量不同于以往汉字的形式美感，有着极强的视觉冲击力。同时，民间艺人也遵循中国汉字的造字方式设计出许多巧妙而富有视觉意趣的图形字体，这类汉字造型与日常生活、民俗文化、商业活动紧密相联，具有浓郁的装饰性和强烈的民族特色。例如，这幅海报设计，它将具象的图形来替代相应汉字的部分笔划，布局在一副作品之中，这样就使得字体显得富有新意。从这一过程也可体会到文字的图形魅力。

　　当然，图形与汉字结合起来的设计，会让人觉得眼前一亮，有着独特的视觉美感。但是，对于图文结合也不是随处可用。由于世界各国历史的渊源以及文化的演变与发展不同，各过的传统及喜好也不尽相同。千万不可凭借自己的主观感受而随意进行结合，那样或许会闹出大笑话来。就拿菊花这个图形说，日本人把菊花视为皇家的象征，都不接受以菊花的文字和图形作为注册商标；但意大利人却视之为国花，极为喜爱。因此，在进行设计的时候也是需要注意的。 　　3、汉字视觉造型的色彩化

　　随着中国国力的日益增强，在世界中也越来越占据重要的地位。在我看来我觉得，一个国家国力的强弱与本国的设计地位也是有着一定关系的。现在的设计中国外的设计师无疑是佼佼者，我们想要赶超是需要花费一部分功夫的。就我国现状来看，设计这门学科还有许多不完善的地方。字体设计当然也不例外。汉字虽然是最为基础的设计元素，但却占据这极为重要的地位。它的图形感、具象和抽象感、意境美感都是我们前面探讨说过的，这也是人们在慢慢意识到的，但是它的色彩感或许还没有被人们发现。

　　色彩对于人们来说是有着一定的心理效应的，比如人们看到红色就会感到温暖；看到黑色就会感到严肃，绝望；看到灰色会觉得平静等等。心里学家的研究再次证明，色彩对于人们的生理系统及脑电图也会有很大的影响。可以说，色彩是人们最为敏感的东西，如果可以处理的好那会起到事半功倍的效果。若是单纯的黑色字体出现在人们眼前，估计就觉得十分平常，没有什么吸引力。但是把清爽的绿色运用其中，效果就马上不同了，仿佛人们就处在山水自然之中，感受着丝丝惬意的凉意，给人以无限的遐想。

　　当然，色彩的恰当运用更为重要。色彩是有民族性及文化性等因素影响的。也不能随意来用。特别是不能依照自己的喜恶来用。在设计汉字的时候，要充分考虑到这一点，千万不可轻视。例如说在进行商标等的设计中，若是给瑞典人用蓝色作为主色来设计，无论你的设计思路如何的巧妙，那都是无用功。因为瑞典的国旗实蓝色的，该国禁用此色；再说三角形吧，三角形是国际上通用的警告性标志.捷克人用红色三角形作为有毒的标记；而在土耳其.绿三角表示"免费的样品"。就是说，同样的三角形元素，给这两个不同国家的人们欣赏，他们的理解也会完全不同。

　　就我国现状来说，或许更多的设计师在注重汉字的图形化等特征，但对于汉字与色彩的研究几乎是空白的，国外对于这个领域领先于我们更多。在他们国家有着更为完善的汉子研究机构，已形成规模。因此，我们应该在此投入更多的精力，早日填补这一空白！

　　目前，就我国的大多数设计作品的现状而言，仍存在许多的问题：

　　在很长一段时间里，西方的艺术形式及设计作品是站在艺术时尚的前列，也引领了艺术发展的方向。但是这并不代表着只有按部就班或是全盘接受就会有好的作品。那只是徒劳，我们更多的是要探索本国的文化，发展自己的设计风格，这样才能独树一帜。

　　虽然一部分设计师们已经开始将精力放在汉字这一设计元素上面，但对于汉字真正的内在或许挖掘的还不够，对汉字的创作与应用意识不强，缺乏独立的、民族的设计风格，以致汉字在实际应用过程中并没有得以充分表现和发展，进而导致作品中的汉字普通，没有说服力和感染力。如同我们在设计的过程中，总是觉得文字的出现就是更快地向人们传达他所要变现的信息而已，并没有去花费很多的时间与精力在他的表现形式及挖掘其更深层次的内涵上面，总是把文字单单的摆在上面而已假使真的是到了文字设计的时候，就会把文字的外形及位置作为主要考虑的对象，再次忽略那些内在的灵魂的东西，或许这样的设计太过繁多，没有了创意的发展空间，或许我们更应该转换思路，从汉字的造型、色彩性及象征性意义中寻找，或许会有不一样的效果。

　　因此来说，我们应该多多注意这一严峻的问题，对于造型进行研究的同时，也应该对于汉字文化予以足够的了解和重视。在此基础上，把更多新鲜的元素带到我们的设计作品中来，使得我们的作品在展现本土民俗特色的同时，不失雅观与创新，融二者为一体，勇于探索创新，创作出更多更好的作品来！

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